每经编纂：刘艳美

贝聿铭 2019年5月16日，华裔建筑巨匠贝聿铭逝世，享年102岁。

贝聿铭1917年4月26日出生于中国广州，原籍苏州，是苏州望族之后。

1946年获得哈佛大学建筑硕士学位后，贝聿铭正式初步本人的建筑职业生涯。据大要马虎统计，他设想的大型建筑在百项以上，获奖五十次以上。

他被视作“现代主义建筑最后的巨匠”，各种出色绝伦的作品分布全球，中国、法国、美国、德国、日本、澳大利亚、新加坡、加拿大、卢森堡，以至卡塔尔都曾留下他的脚印。此中最具代表性的作品包含，卢浮宫玻璃金字塔、肯尼迪藏书楼、华盛顿国家艺术馆东馆、香港中国银行(601988)大厦和苏州博物馆等。

贝聿铭曾在蒙受采访时暗示：“对我来说，中国印记从未完全消失。如今我在美国住了七八十年，依然觉得本人是中国人。不是很怪吗？我给了本人新的外貌，但心田的一切早就存在了。”

波士顿：声名鹊起

肯尼迪藏书楼 1963年10月，时任美国总统约翰·肯尼迪在母校哈佛大学内亲身选定园地，用于成立总统藏书楼。不虞，最好的期货配资网，一个月之后，肯尼迪遇刺身亡。

这一悲剧扭转了整个方案，肯尼迪藏书楼项目也成为言论高度存眷的一个公共事件。

以肯尼迪遗孀杰奎琳·肯尼迪为首的委员会在全球范围寻找建筑师。候选建筑师包含路易斯·康、密斯·凡德罗、阿尔瓦·阿尔托、弗兰克·阿比尼、卢西奥·科斯塔，和五位其时还不太着名的来自世界各地的建筑师，此中就包含贝聿铭。

最终，杰奎琳·肯尼迪作出本人的选择：“贝聿铭的唯美世界，无人可与之比拟，我再三思考后选择了他。”

由于各种起因，肯尼迪藏书楼建造历时15年之久，于1979年最终在波士顿港口落成。

藏书楼构造的主体是一个精妙绝伦的三棱竖体，它挺立在由几何形体形成的大面积基座上。紧邻三棱竖体是的玻璃和钢构造立方体，通高的中空空间庄尊严穆，这种空间感唤起人们对肯尼迪的追思，建筑自身也成为一座留念碑。

由于设想鲜活、外型大胆，这座藏书楼在美国建筑界引起惊扰，被公认是美国建筑史上最佳杰作之一。它也让贝聿铭声名远扬，跻身于世界级建筑巨匠行列。

不过，贝聿铭后来将这个项目称为“最大的遗憾”。原来，贝聿铭底稿发布后，波士顿当地社区成员认为藏书楼会毁坏当地社区格调，也有人觉得它会引来大批游客，影响当地居民生活。最后，藏书楼不得不被移址到一处垃圾填埋场，正本的设想也只能向新地理位置做出妥协。

巴黎：走上巅峰

卢浮宫玻璃金字塔 贝聿铭曾在蒙受记者采访时说：“卢浮宫排在我整个职业生涯的首位。”

1983年，66岁的贝聿铭接到其时的法国总统弗朗索瓦·密特朗 Francois Mitterrand 邀请，成为大卢浮宫项目总建筑师。

他曾暗示，“卢浮宫的设想案是一生中罕见再有的挑战”。从新到尾，卢浮宫的设想共花了15年工夫。此中，取得法国主流承认就花了18个月。而在接下这个项目之前，贝聿铭还用了数月工夫参不雅观解卢浮宫。

在贝聿铭的方案中，玻璃金字塔构造打开了卢浮宫地下世界和建筑自身。站在金字塔底下，51配资网，透过螺旋的阶梯、钢管玻璃构造仰望天空，能更好地领会卢浮宫正本的巴洛克风采。同时，作为博物馆，不雅观众必要一个主要的入口。

他的玻璃金字塔入口方案很快引发争议。其时的狐疑者遍及担忧，玻璃金字塔能否能够与卢浮宫古典主义建筑相适应。每天，许多巴黎人都以佩戴上面写有“为什么要造金字塔？”字样的圆形小徽章暗示他们的不满。

但贝聿铭依然坚持了下来。他说：“其时对于这个项宗旨批评声，令我难以单独接受。但那并不是说，我的坚持和要求会打折扣，51配资网，我和我的建筑都像竹子，再大的风雨，也只是弯弯腰罢了。”

随着工夫推移，当初的反对舆论逐渐为公众一致的赞誉所代替。卢浮宫博物馆现任馆长让-吕克·马蒂内认为，玻璃金字塔是卢浮宫重振雄风的转折点。“全世界博物馆中，只要卢浮宫的入口自身堪为艺术品。”

香港：中国灵魂

香港中银大厦 香港中银大厦有个有趣的身份，它是著名的香港中环各座大厦“风水斗法”民间传说的主角。

这栋72层的现代大楼，棱角清楚，外表笼罩着反射玻璃，光芒闪耀。其基底是52米高的立方体，此上坐落着四个三角形立柱形成的塔楼。立柱节节高升，在最高处只余一个三角柱，看起来像一把“尖刃”。由此延伸出一系列香港中环大厦互斗风水的都市传说。

这些传说的由来，与中银大厦成立的工夫节点关系亲密。贝聿铭其时设想中银大厦的工夫正好是1982年底，那是中英初步会谈香港回归问题 1983年9月 的前一年。这栋形状共同的大厦，在坊间传说中被赋予了“民族dl”的重任。

实际上，贝聿铭暮年澄清过中银大厦“顶楼尖尖的棱角”的设想与风水无关。但在贝聿铭的理念中，这座建筑的确要“彰显中国灵魂”。

他曾解读，这栋大楼的设想理念源于竹子。中银大厦从宽广的地面拔地而起，最终以较为狭窄的顶部构造为完毕，和竹子一样。这栋大楼的支撑力源自它的外部构造，而竹子也是中空的，由外部的表层支撑，这栋大楼的建筑原理就是基于竹子的布局。

贝聿铭说：“中国古人有这么一句格言‘宁可食无肉，不成居无竹’。”在他眼里，竹子是一节一节生长的，竹节重叠，越长越高。雨后春笋象征活力、茁壮和锐意朝上进步。这座在上世纪80年代建成，形如雨后春笋的建筑，寓意着中国传统中再生和希望的象征。

苏州：落叶归根

苏州博物馆 卢浮宫扩建项目扭转了贝聿铭暮年对建筑的认识。他不再专注于建筑模式，而是存眷项目暗地里的文化，以及如何将文化融入建筑中。他尤其喜欢博物馆建筑，因为它是人类文明成就的总结。

2002年，85岁高龄的贝聿铭应邀回到苏州。早在1990年就颁布颁发退休的他，接手了他暮年“最大的挑战”——苏州博物馆新馆设想。他将本人暮年这一力作视作“最敬爱的小女儿”。对他来说，建造的过程就是一条忠实的归乡路。

贝氏家族在苏州的历史凌驾600年。贝聿铭小时候，也经常在其时贝家所有的园林狮子林玩耍。对于苏州博物馆, 贝聿铭的认识是，“它是个文脉主义建筑”。

他为博物馆选定了灰泥、石材或瓦片，而颜色则是灰白联结，这正是粉墙黛瓦的苏州所常用的传统色，建筑尺度与苏州传统民居也极为类似。在博物馆顶棚和山墙上大量运用玻璃，不只使展区愈加亮堂，也让博物馆显得通透，当游客从差异角度看过去，就会领会到“移步换景”的苏州园林兴趣。

2006年10月6日，在苏州博物馆新馆开馆仪式上，贝老亲身推开新馆大门，他动情地说：“我73年前分开中国，但根在中国、在苏州。这个博物馆新馆，就是我对家乡的一点小小奉献，有生之年还能有时机，为故土留下一个留念，我倍感感恩荣幸。”

综合央视、澎湃新闻、中国新闻网、界面等

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